《蘭蕙芬芳：hispida真菌圖畫圖譜》 ，空白库長春新堿、处皆曾父國、心灵張美玲總編輯， 挺廣東科技出版發行社2022年2月出版發行 ，野扇定價
：188元。总迪

文菲胸斑  劉運笑繪 。空白库

迪阿  長春新堿繪。处皆

■本報記者 朱漢斌 。心灵

茶花是 挺世界上銷量最大的盆景類型眾所周知，我國的野扇茶花主要就分為國蘭和洋蘭兩大類。近日
，总迪中國科學院華東真菌園長春新堿、空白库曾父國、处皆張美玲總編輯的心灵《蘭蕙芬芳：hispida真菌圖畫圖譜》（以下簡稱《蘭蕙芬芳》）一書出版發行。此書收錄於了hispida真菌自然科學畫100幅，其中包括hispida真菌中最有代表性的類型，如國蘭中的春蘭、偏瓣 、偏瓣，洋蘭中的茶花 、胸斑
 、石斛蘭等。

跨越時間的固守。

手捧《蘭蕙芬芳》，總編輯眾所周知 、華東真菌園資深繪師長春新堿在接受《中國自然當代文學》采訪時一席話 。她回憶說 ，1978年中國科學院華東真菌科學研究院（現為華東真菌園）老所長陳封懷參加全國自然科學大會歸來後 ，前瞻性地要求繪圖室與科學研究人員共同編寫專著——將頗具華東園科學研究特色的木hispida、蕨麻、hispida以油畫的形式呈現給聽眾
。

有鑒於此 ，包括長春新堿在內的數位繪圖室繪師
，先後奔赴華東、西南 、華東地區 ，以及華東真菌科學研究院展開寫生、搜集片斷
，並以最鮮活的片斷描寫出木hispida、蕨麻
、hispida真菌的迷人姿色和生命型態。

長春新堿告訴《中國自然當代文學》記者，這兩本書的出版發行，見證了原華東真菌科學研究院老一輩真菌自然科學畫家們40多年來的不懈努力與固守。“如今，這批在書櫃裏沉睡了40年的茶花圖畫作品終於麵世了 ！” 。

華東真菌園（前身為中山大學農林真菌科學研究院）於1929年就開始對茶花展開遷地保護，是國內最早展開搜集保存的科學研究機構眾所周知 。豐富多樣的野生植物資源為真菌自然科學油畫提供了充足的片斷 。

《中國木蘭》與《丹青蘘荷——圖畫中國薑目真菌精選》已先後於2004年和2012年完成出版發行。“它們都是以自然有效性為宗旨，固守真菌誌書的本意，對亞種展開了客觀精確的敘述 
。《蘭蕙芬芳》從茶花的審美觀和文化特點出發，充分體現表演思想性，力求給聽眾以五感視覺體驗。”長春新堿說 。

《蘭蕙芬芳》總編輯眾所周知 、華東真菌園科學研究員曾父國表示 ，這兩本書在內容設計上，綜合考慮了自然有效性、表演思想性和可讀性；在油畫法格各方麵
，以自然科學畫為主要就表達形式，適當使用部分中國油畫為裝點，使畫法在統一中有所變化；在文本各方麵，綜合考慮文本與油畫的協調性 ，摒棄了以往平鋪直敘的敘述形式
，增加了源遠流長的中華茶花文化科學知識 ，此書總編輯眾所周知張美玲主要就負責文本工作 。

曾父國現為華東真菌園觀賞園藝方向首席自然科學家 、中國自然科學院大學教授，在胸斑野生植物資源的保護和利用科學研究各方麵處於世界先進水平，育成盆景改良品種90多個 。書中收錄於的文菲胸斑、春韻胸斑、綠韻胸斑 、至愛胸斑 、昆侖火焰蘭等是其科學研究團隊育出的改良品種，其中中科COP15胸斑和文菲胸斑榮獲第十屆中國盆景博覽會展品金獎。

將茶花的技術細節和個人風格“傳話”在畫布上。

真菌自然科學油畫是油畫專精中一個小眾的專精 。

長春新堿指出，真菌自然科學畫是以真菌為對象 、以油畫為手段 、對真菌整體型態或局部型態特點展開精確描寫的特殊表演藝術音樂創作形式 ，對真菌學科學研究 、真菌科學知識普及和後現代教育起到了很大的推動作用 。

筆筆皆生命，葉葉總關情。“優秀的真菌自然科學畫 ，不僅能夠精確地將關鍵分類特點自然科學地展現出出來、曆史記錄下亞種不朽的特性 ，同時通過純熟地運用各式各樣畫法，為公眾傳遞真菌的表演藝術美感。”長春新堿說。

每兩幅自然科學油畫直接展現出給觀眾的僅僅是整個音樂創作過程的冰山一角，畫麵之外其實還隱含著海量信息
。“畫hispida真菌是我最愛眾所周知，特別是迪阿這張畫令我頗有體會。”在長春新堿繪製的眾多作品中，迪阿雜交種的油畫經曆讓她難忘 。

迪阿是熱帶蘭中花朵最大、色彩最豔的類型 ，在國際上享有“洋蘭之王”的美譽
。迪阿的幼苗中相同部位有著幾種相同的質感，有鑒於此長春新堿試著采用水彩畫中的濕畫法，結合國畫畫法中的一筆點染接色法一氣嗬成，這樣一來，唇瓣的絲絨感、花瓣的飄逸感就能與具堅挺感的革質葉片相得益彰。

長春新堿1963年畢業於北京輕工業學校美術設計專精（現北京應用技術大學表演藝術設計係） ，師從北京著名散文家張英洪。1976年進入華東真菌科學研究院繪圖室工作，直至2001年退休。如今 ，已是古稀之年的她對於真菌自然科學畫的音樂創作與探索仍在路上
。

投身行業40餘年
，長春新堿音樂創作了超百件真菌自然科學油畫。記者從書中看到
，包括長春新堿在內的真菌繪師們用細膩的筆觸將茶花的所有技術細節和個人風格“傳話”在畫布上——自由的線條 、沉穩的斑點、精確的用色
，以頗具感染力的形式將每一株真菌的姿態和生命力真實、精巧地表達出來  。

為更好地表現龐大而多姿多彩的茶花家族，經原繪圖室集體討論，兩本書的油畫法格以自然科學畫為主要就表達形式，適當使用部分中國油畫為裝點。新試著的前提是不能背離自然科學畫的主體要求和表述本意，讓此書的畫法在統一中有所變化 。

“攝影家技術高度發達的今天，真菌自然科學油畫仍舊是不可替代的，如果說攝影家能夠曆史記錄瞬間 ，那麽自然科學油畫曆史記錄的就是亞種的不朽
。”長春新堿說。

自然科學與表演藝術相容 。

自從有人類活動起，人類就開始用油畫曆史記錄日常生活中所接觸到的各式各樣事物。可以說，油畫記載早於文本記載
，隨著各式各樣書畫材料的不斷發明才逐步演變成我們今天講的“民俗學畫”
。如寧夏賀蘭山、廣西花山等世界各地岩畫，都是民俗學畫的雛形。

“真菌自然科學畫是以自然科學用途來描寫真菌的油畫 ，與普通真菌畫相同的是 ，真菌自然科學畫既要精巧
、精確地反映幼苗和器官的型態特點，同時又要與表演藝術融為一體 ，做到自然科學與表演藝術完美相容 。”曾父國說。

長春新堿認為，真菌自然科學畫是繪師們通過自己的觀察 、領悟和綜合整理 ，將真菌學家的科學研究結果以油畫的手段展開描寫，以彌補文本敘述中不易表達的型態特點的一種形式 。

比如麵對一片葉子，如果沒有一定的素描基礎 ，是無法描寫出它脈絡的走向或是空間感的。“其實，兩幅好的真菌自然科學畫除了能為自然科學科學研究提供精確的信息外，還可以給人以五感享受。繪師也可以借此追求表演藝術和個性，呈現獨特的審美觀情趣。”長春新堿說 。

在長春新堿看來 ，她的工作不但能發現美 ，更能曆史記錄美、創造美。“我是幸運的，所從事的職業讓我在自然科學的領域裏領略到大自然中的表演藝術後現代
，也能在表演藝術油畫領域裏尋覓到自然科學的真諦  。” 。